我   的  书  画  艺  术                 

                                       罗育珉著

        小时候我们学校里有一位名叫蓝晋芳的老师，是解放前赶烟会流落在我地的学问人，听说他是为景镇瓷器书画的老师，字写得很好。受他的影响，就喜欢书画艺术。无论走到那里，只要有好字、好画总要停下细看深研，常常用瓦片或有色石头在石板上画画写字。作业也全用毛笔写。久而久之练得一手好字。学校的墙报，板报投稿也逐渐多起来。老师还让我当主编，从设计、排版、刊头、插画大多让我独立完成经常受到老师表扬。读初中时我的美术字就已基本过关。由学校安排常带同学外出写大标语。我在前勾字其他同学提桶跟后填写。60年学校停办回乡务农，也未放下学习。63年生活好转后我为村上办夜校、黑板报、专栏、科学技术推广站、宣传队这些无不与书画有关。文革中的毛体书法盛行也使我受益非浅，己经达到乱真水平。有年一天县文化馆馆长裴大元下乡看见壁上挂有毛泽东几幅诗词书法，误以为是买的。在任民师时还为村上主编[新农村]小报受全县表杨。
    过去，我教学之余总是把重点放在文化课的自学上，转正后该干些什么呢？立志成为一名书画家。有人说，你都满40岁了，恐怕太迟了，不能成功。当时我也怀疑过自己，可是转念想，我不是常对学生讲“天下事有难易乎？为之，则难者亦易也；不为，则易者亦难也。”吗？我干都没有干，怎么知道不成功？于是决定教学之余全力以赴。可是就当时的情况来说，我是内外交困啊！学校的工作毕竟是第一位的。
  73年我同高宣英结婚就进了她家门，作了上门女婿。高父早逝，高母招赘后父艾明照在家。不久高母又去世，后父又娶后母石文芝在家。虽然父母都不是妻子的亲生老人，但是我们结婚后一直将他们视为亲生父母。我们结婚刚满三年，岳父肝肿大，按医生的话说，已是不治之症了，然而我却坚持给他医治，加上我懂些草药和同吃猪肝长期服用。中西草药结合。竟治好了。82年2月老人，前列腺肿大，住了半个月医院，，转雅安地区医院，在雅安住了近两个月医院。当时每天平均费用15元，家里没钱我们就到信用社贷款，女老人在去赶新场的路上平地摔倒，竟跌断大胯骨。在县医院
住就是近4个月。花钱、贷款这些都不说了，上课是不能耽误的, 好在是老人的腿接好了，能站起来了。以上遭遇可以想象，那时的处境有多难！花钱不说，就是护理两个病人、家里的生产、照顾孩子都不容易啊！
    那时还没有自来水，每天吃这个水还得到一里地外去背。土地刚下户不久，家里两个病人，妻子的负担太重，教学之余，回家根本就顾不上什么学习，马上下地劳动，照顾病人。遇到春耕下种更是忙得不可开交，常打夜工，从头天下午开始抢水，在田地犁田一直干到第二天早上，匆忙吃完早饭又去上课。
什么时间学习？只能在上学路上一边走一边比划。规定自己一天必须记熟5-10个草书或篆书字体的写法。农闲的晚上就专心学习，因为白天要干活，农闲也不闲。有我的《山坡羊•天道酬勤》二首为证：
     其一： 挥笔漾墨，无风起浪。诚对书圣学草章，争时光，呈新妆。笔酣墨畅章法荡。勤书通宵精神爽。字，无限量；妻、入梦香。
     其二 ：东草书醉，愚者贪睡。日行八万自有规，志不违，心相随。夸父争分追落日，醉者醉来睡者睡。勤、天道酬；懒、空自毁。
    86年至90年父母相继去世，大女儿罗雅蓉初中毕业就不想读书了，再三作思想工作她都不去。她看到父母太劳累了，一心要分担家庭重担，可我们不能因此而误她的前程啊！然而我们无论怎样劝，她都听不进去。我就对她说：“既然是这样，那我们就要给你压担子了，过去我每天放学回家同你娘一起干半天，就把庄稼给做出来了，现在你在家每天干全天顶我的半天，我只负责用牛犁田，其余的活全扔给你了。”
    从1990年开始，我每天工作之余，以一年360天计算，平均每天用8小时研习书画，真正作到了全力以赴。每天早上5-6点起床，用铁笔在沙盘里写字1个小时，然后做饭，吃完早饭骑车到校上课。在学校认真地备课、上课、改本，安排和指导全校活动，总之所有的学校工作必须在校、当天、干净、利落、出色地完成，不留一点尾巴。工作就是工作，不能有丝毫马虎，更不允许三心二意，这是我历来的工作原则。放学回家吃完中午饭就是下午3点左右，然后上楼学习书画，一直学到晚上10-12点，就以10点计算加上早上1小时，一天就有8小时。干到11-12点，加上星期日、假日，远超8小时的时间就用来填补在特殊情况耽误的时间，也就是说一年内必须保证每天8小时学习。有《卖花声•楼间帖》抒怀：
    百练书画楼间帖，不恋三更枕上蝶，修炼从来急不得。焦阳日炙，凛冽风雪，寒来暑往青春别。
    1990年在全县的书画大赛上我的作品获一等奖，看到自己的进步，心里非常高兴，决定参加全国书画大赛，可是却名落孙山。这才知天地之大，县上的一等奖与全国的距离相差太远了。于是我暗暗发誓三年不参加书画赛，苦干三年再去检验自己的水平。有《忆秦娥•翰墨道》二首明志：
其一：寒风烈、丹青修炼耗年月。耗年月，磨穿铁砚，艺海横绝。精益求精见心血，八十年代从头越。从头越，翰墨道上要翻新页。        
其二：书赛烈，国赛获奖何年月？何年月，只问耕耘，不问收获。泼墨作书钩似铁，九十年代从头越。从头越，书坛佳音倍感亲切。

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       1993年在全国书画大赛上，我的书法获“优秀奖”；国画《仕女图》获神农杯书画大赛“佳作奖”，,初步验证了自己三年中的努力没有白费。这更增加了我学习的劲头，于是我写下《 小桃红•豪饮兰亭酒》和《鹧鸪天•彩绘》以表决心：
    七月流火烧金秋，炎炎酷暑风不透。烟柳色变筋骨瘦，减风流。春夏秋冬去不留，茅舍楼头，纸笔结友，豪饮兰亭酒。
    汗渍衣裤臭满襟，三伏数九常浸盈。乐此不疲余墨香，本领渐长兴趣增。韶光逝，无遗恨，勤奋事业必有成。拼将笔冢砚池水，换取彩绘映龙门。
   皇天不负有心人，我的艺术水平不断提高。为了集中突破，90年代末我就没作画了，而以书为主。以颜、柳、欧、赵为基础，遍习古今名家碑帖，特别是对《颜真卿多宝塔》、《欧阳询九成官》、《化度寺碑》、虞世南《孔子庙堂碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《石鼓文》、《石门颂》、《张猛龙碑》、《黑女墓志》、《怀素自叙帖》、《唐张旭书古诗四贴》、《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》《柳公权玄秘塔碑》、《邓石如篆书》、《草诀百韵歌》用功最勤。兼习现代书家周慧珺、刘炳森、费新我等书法，有好多本字帖在临写中被我将书页翻磨穿或近穿。古人有写18缸水或墨池之说，而我写的水则要用好多吨计算，要用大卡车拉啊！
    俗话说熟能生巧，由于我遍习古今真、草、隶、篆碑帖，从祖国山河，古今文学家、诗人、书画家身上吸取营养，又爱与大自然万物联想，终于自成风格。特别是从李白、苏轼在文学上的豪放，张旭、毛泽东等人书法中的豪放受到了启迪；从易经中的阴阳论给了我融合大自然的大胆创造和设想，使我的书法作品不断地得到提高。有人评我的小楷：
仰望如仙女散花，远眺如水波粼粼，近观如菊花朵朵。大字从整体上看，有乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪之势；有北国风光，千里冰雪，万里雪飘之意境；有千军万马一片混战的感觉。其中有围追堵截，出拳伸腿，腾挪躲闪，姿态万千；有大型音乐会交响曲节奏，有甲、金、蝌蚪之态，有满天星斗落人间之美。其行草更是大起大落，点画奇险峻，出其不意，使人难以想象。
     有一次我书对联“宝剑锋从磨砺出……”，前三字就占去对联篇幅的9/10，后边四个字只有1/10的长短，按常理是没有人能再写下去了。当把“锋”字写完的时候，站在旁边观看的人都大惊：“完了，报废了！”然而我笔锋一转，便恰如其分地将四个字处理得很完美。从整幅字看，前后照应，浑然天成。“宝”字有花瓶插花之感，全篇有宝剑出鞘冲霄之势。海阔天高，气势磅礴，从险峻中取得了完美。
        我在书写对联“读书破万卷，下笔如有神”时，基本上是按易经八卦原理结字，“读”字左低右高；“书”字像一书柜上长窄靠左，下短宽靠右；“破”字有拉开之势，“万”字有上聚下开之美，上下分合有序；下联中的“下”字含蓄，“神”字垂笔不长；在“下”和“笔”之间，衔接流畅；“笔”和“有”二字从隶魏入手且带篆意。从整个对联看，不但有阴阳之妙，而且有音乐演奏之形，“下”字一笔很长，像一只手在芦笙、扬琴上弹奏。全联十字的每一横就像排列整齐的五线谱，竖笔就像五线谱上跳动的音符。整幅又像武士在对练太极拳，“下”和“如”与“笔”字沉着应战，“有”和“神”、“读”和“书”对练。“读”左低右高，“书”左高右低，成伸缩、躲闪、进退之势，相互呼应。落款更有跳跃、飞腾、挪、追、擒、拿之势，构成了一幅密不透风、疏可跑马的奇妙画图。
    我见过有人写《百寿图》，还有历史上许多名家的《千寿图》。为了表达我对祖国的热爱之情，我想能不能找到一万个不同写法的寿字创作一幅《祖国万寿》呢？于是就从80年开始注意古今书家所创作的《百寿图》。从各种报纸、书籍、字典、词典、上去收集寿字的不同的写法。到2002年我就收集了一万多个不同写法的寿字。把其中的一万个寿字用毛笔写成16开大小的小册子。分为四卷 每卷2500字。雅安电视台和《雅安日报》记者听说后，前来作了采访、报道。为了进一步深研祖国文化，表达一个赤子的爱国之情。我想能不能再收集一些凑够两万个寿,完成一幅《祖国万万寿》的长卷呢？到2004我终于收集了20328个不同写法的寿字，创作了长284米，宽0•66米的书法长卷。堪称世界之最。

有[和毛泽东，沁园春，雪] 二首 为证：    
                     和《毛泽东沁园春•雪》

                                一
    书坛风光，千古雅风，翰墨香飘。望大江南北，墨花滔滔。全国上下，龙蛇逍遥，古朴造像。传统脱俗胆气高。成功日，勤奋结硕果，刚劲妖娆。下笔龙虎生啸，挥毫霸气世人折腰。满天冰雪舞。浓淡墨彩，以书为主，独领风骚。一代书香。艺术狂蛟，《祖国万寿》中华骄。称国宝，数书坛豪杰，还看今朝。

                                二
   千古书坛，人心鼓舞，丹青飘香。看长城内外，书者茫茫。楷隶篆草，各家书融。笔酣墨畅。学子集墨艺胆高。出人料，风格独特见，飘逸妖娆。提笔眼底生娇，《祖国万寿》世人折腰。古今称首举。二十多载，创出国宝，传世风骚。一代天骄。磨穿铁砚，翰墨日夜勤灌浇。出长卷，数风流之书，还看今朝。
   说来也神奇，这幅作品在创作题目《祖国万万寿》时，竟出现了奇迹。“祖国”的“祖”的第一笔“、”竟呈现出一个青年人头像。这似乎象征着我们年轻的祖国，前途光明远大。而“万”字的起笔﹙繁体字﹚头上的“两点”很像两个人的头像，左边一点像猿人头像，右边一点像小孩头像，这就象征着祖国几万年来从猿到人类的发展过程。这不是图画而胜似图画，是书法神来之笔，妙造自然的巧合，堪称世界罕见，无论从资料或艺术价值上讲都非常珍贵。多家报刊、电视、书籍、大典都作了报道。
   在创作的众多“寿”字中，有一个十二生肖寿：起笔处像蛇头、小羊头、小白兔、小猴、小虎、小鸡、小狗、小牛、小猪、小鼠、小龙、小马之头，总之12生肖，看啥像啥，不看不像，越看越像，似像非像。还有一大猪头侧面像，其一“点”正是一颗寿桃，其一斜笔，出笔很重，按理不会出现纱笔，可巧的是在末端竟自然地出现一个小白点，这个小白点却是一个“人”字，标志着这个“寿”字指的就是人类。这个字从整体上看，又像草书中的“春”，这就象征着长寿老人永葆青春；再看这字的笔画，从头到尾粗细一致，笔画弯曲，起笔带斜，蛇头有跃跃欲飞之感，全字充满活力, 前后照应、稳如泰山、神采飞扬、韵味无穷。这就象征着老人长寿的原因是：从他的出生到晚年虽然经历曲折，但是他在事业上从来没向困难、挫折低过头，一直在事业上保持了心态上的平衡，因此他事业成功、长寿，晚年幸福。这个字的字形灵活、有活力、有神韵、造型独特，你可以查阅古今各家各派所书写的“寿”字，竟找不到一个与此字同类写法，而且不失传统之意。
       有论[寿] 书赋 一篇： 笔者戌寅，也书一寿，起笔龙蛇，跃跃腾空。小马奔驰，走出羔羊。小鼠出洞，又来猪牛。鸡犬昂首，虎视眈坐，小猴远眺，兔子活泼。似象非象，各象各样，越看越象，形象样多。腰间一点，寿桃之稀，一撇笔端，飞笔白日。竟是“人”字，飞白笔纹。纵观“寿”字，若“春” 之活。永葆青春，老人体魄。起笔带斜，墨深黑深。十二生肖，一字明白。腾空姿势，世人叹惊。起收笔画，人人共识。粗细弯曲，看似何物。曲折艰难，一生平安。心态平衡，成败恶顽。以欹反正，笔画有始，忽倒忽立，不动不息。忽翻忽滚，用笔神速，忽旋忽转，笔法紧骤。忽跃忽腾，忽然大笑，事业好坏，怎能预料。艰难顺利，一般快乐，均匀发展，一生逍遥。
笔者曾见，百寿之图。产生兴趣，集寿字书。热爱祖国，收集万寿。二十三年，心中挂依。多少报刊，多少诗书，多少典籍，多少沦著。年年月月，白日天黑。岁岁朝朝，都成书奴。不负众望，赤子之心，万万寿字，面世叹惊。二万零八，寿字之频。饱含爱国，儿女之情。二百八十，之米长卷，重达七点，五之公斤。备捐政府，赠与奥运，曾与县官，当面申请。《雅安日报》，报道之首，且让世人，也知己情。《成都商报》，登之不晚，报上对此，也都说明。
《祖国万寿》，万万之寿，体态变化，从不拘泥。尤经罗氏，查阅寻找，笔下书画，写意分清。写意回忆，搜集到它。千差万别，新的课题。曲尽其妙，曾经记否？路长人困，求学教书。集得万寿，书之献丑，更见眼花，缭乱之寿，古文奇字，今日见之。甲骨钟鼎，龙蛟蛇走。古玺印文，裱装画社，真草隶篆，甲箝在口。简繁异体，古今有示。种种不同，寿之书后。《祖国万万寿》，点点画画。时得一二，不遗八九。书法审美，角度不同，殷契劲瘦，方圆折柳。肃穆凝重，周秦之鼎，遒劲流畅，秦简之斗。古朴方拙，汉隶魂胝，草之飘逸，晋魏字走。唐宋楷书，端庄为伍。书法之貌，笔墨之秀。历史文化，古今犹存，独立千载，吾谁与友。古代文字，相形唯诺，结构发展，意同彀彀。发展演进，忆思圣贤，体现寿字，己生耆耆。丰富多彩，龙生虎虎。本体结构，也随寿出。形态多变，生狼活鹿。和偕交融，赐后圭卤。
《祖国万万寿》，广繁之博，象日象月，象雾云得。似龙似兽，似雨结凝。似虫似鸟，似凤之娇。如山如水，如果如花，千姿百态，如马萧萧。妙趣横生，人之共识，审美意向，所领高招。群星汇聚，满天之繁，各烈其位，首尾高翘。瘦不经风，慢而悠悠，体胖身阔，坐卧空笛。平和谦让，随座随落。剑拔弩张，如报恩仇。行立坐卧，力坚健劲。攀龙附凤，登斯之楼。字字倚正，有序有礼。血脉贯通，去烦解愁。活寿活星，缠绕寿生。万万图寿，各占其春。寿字使用，频繁若雪，衍行异体，多如微尘。数量居首，汉字之长。变化体美，万寿已毕。百媚体态，万寿挺立。神秘色彩，日益增添。种种传奇，朔本源追，汉字发展，从未停歇。轨迹日益，殊道傲岸，异体渐多，厉厉声唤。搜集考证，二万余言。光占字符，就己过半。发掘汉文，刻不容缓。最大家庭，寿长朝兴。人们崇拜，“龙”字三多，更有福字，欲想福发。寿比龙福，异字多讳，数量大出，倍百之阿。内涵所派，寿词亦多，寿词四百，千余条越。寿联千余，幸福之乐。寿诗词歌，其赋百则。大量寿函，寿文之阙，文序文学，也不可忽。
寿字变化，汉秦之帅，浅而通俗，童稚妇叟。书法艺语，评价之高，包容汉字，点点如娄。展示寿字，字章之法。客体存在，古朴重厚。注入书家，主体之笔，着墨情趣，自己筹谋。审美意识，辽远广阔，使转提按，多占画有。抑扬顿挫，依法有律。疏密相间，章法特殊。连断呼应，腾空蛟龙。气韵贯通，犹若长虹。汁白当黑，用墨之烈，虚实相生，史前无例。万寿之健，意义之阔，融交合古，其韵自成。繁简差异，都过半倍。异体字寿，万万之上。吾能布局，平和均衡。书字变幻，无穷之力，字符愈多，愈能随取。形态变幻，何处回避，丰富多姿，令鬼难守。汉字寿体，物自有闲，寿字书艺，名垂不朽。数以万计，坐立叹息。人生安得，自以长寿。汉字媲美，长生之源，最能博得，寿字如海。令人荡气，一丈之高。品味不尽，寿字存在。属于世界，人性之舵。文化意蕴，随涛逐波。从寿身上，来看中国。中华民族，青山之多。物质力量，寻归编辑。创造精神，长看月日。融汇世界，文化如戏。长寿之物，久道恒赤。祈盼向往，中华之魂，寿字恒宇，开始中国。寿独成文，让人学习。科学寿意，勤研勤习。上至远古，不可遗忘，下至明清，传到而今。
      在创作中不受环境干扰。有《竹枝词•雅安三月会》为证：
           人声鼎沸商市红，音碟轰鸣双耳聋。学书创作时不待，旁若无人兴正浓。
           小姐帅哥牵手过，人潮如涌起风波。灯光闪烁红绿影，区区岂能破网罗。

有人问我字型、篇章布局的特点是什么。我说：用笔方圆相间，点画随意自然，大小乱石空间；布局、结字疏密相间；形象厚重刚健，创作决不篇类同，力求变化万千，用以下诗的内容可说明我的书法特点：
         笔下丹青群芳鲜，焦阳暴雨斗墨妍。蛟龙盘石珠玑璨，虎豹牛兕飞禽喧。
         月照幽谷千沟暗，日临平川五洲欢。藤萝拐节老根奇，天边大漠立孤烟.
        大处落墨生紫云，乱石穿空布局新。点点芳菲意险远，笔笔出奇通幽径。
        小处留意星月升，似藤似瓜似翠城。横看乱石铺街巷，纵观脉络通奇阵。
        蛟龙腾空云中游，仙女散花伴韵讴。长锋一笔走千里，大小星斗满神州。
        密如牛毛风不透，疏能跑马过平畴。奇秀险峻关不住，点横撇捺任风流。
        方圆并举多姿态，汉晋北魏熔唐楷。字存甲金篆隶气，古今碑帖入我怀。
       入贴出帖练硬功，万法归宗触类通。千般变化找源头，万种风格遂无穷。
       墨海惊涛万里游，灵飞跨龙六十秋。挥笔怒洒流星雨，泼墨舞动暴风绸。
       刀劈斧砍纸背透，五丁力士下九洲。刚柔兼备真雅韵，耐人寻味思悠悠。
     由于我艺术上的不断努力，在全国的书画大展赛中也捷报频传，从佳作奖、优秀奖、铜奖、三等奖、银奖、二等奖逐步到一等奖、金奖、特等奖、特别金奖、最高荣誉奖、国际金奖不断升格（详见书末获奖简况）。
     我给自己取艺名为东草，号灵飞，又号伏龙散仙。这些名字的含意和来历是什么呢？我早年在书中看到有这样一个故事：一日苏轼访王安石，王不在，苏见桌上有一首未写完的诗，墨迹未干。上面写道“东风昨夜过园林，吹落黄花满地金。”苏认为东风即春风，黄花即菊花，菊花是秋天开的，而且菊花是不落花瓣的，为什么春风会吹秋菊呢？为什么还吹落花瓣呢？于是他不假思索，提笔就在原诗上补写了两句：“秋花不比春花落，说来诗人仔细吟”，写完后，扬长而去。王安石回家见后没说什么，过不久，就把苏贬到黄州作团练副使，降了职。苏认为王是为改诗报复，闷闷不乐，勉强到任。第二年春暖花开，一天晚上，一夜春雨过后，第二天早晨步入前庭，见园内满地黄花，才恍然大悟，原来黄州竟有此黄菊，方知自己有误。
       这个故事使我明白了“东”即“春”的代名，联想到春草能破土掀石，具有非凡的生命力。我属羊，而且是10月羊，10月草已枯，生命力处于休眠状态。为弥补这一缺陷，非春草不可。我决心以东草即春草精神为榜样，用他顽强拼搏，竞争于大自然的精神自励。取名  “灵飞”目的是要把我的书画练得灵动如飞。“伏龙”是我居住的附近有座伏龙桥。“散仙”则是仙界中一种自修自练，独立自由，不随波逐流的闲云野鹤。它天马行空，无拘无束，自由发展，令我十分羡慕。总的来说：“东草代表我的精神；灵飞代表我的艺术风格。
       我从小不但喜欢书画，而且很喜欢文学，过去一直沉浸在书画艺术中，没有精力搞文学。
      一天同学钟贵诚来访，两人交谈非常高兴。言语之间他说到一件事：他说他听一个人说：罗育珉算什么书法家？我承认他的字是写得好，但是只能算个写字匠。因为他根本就创作不出真正属他自己作品。他的作品无非是唐诗宋词之类的翻板而己。一个连打油诗都写不出来的人，难道还说能称为书法家吗？这一连串的话虽带贬义，却深深地印在我的心里，使我多少个夜晚不能入睡。难道我真的写不出打油诗吗？人家的话虽不好听，却句句有理，这是一剂苦口的良药啊！这对一个搞艺术的人来说确实是一个缺陷啊！自己辗转反思，心想从小就喜欢文学的我，看了那么多的书，难道就真的用不上吗？难道这就像人们常常所说的’茶壶头煮汤元倒不出来了吗？’我真的有那么笨吗？我难道就这样认输，甘拜下风吗？这一连串的问题在我的脑海里翻腾。我不甘心，却又无可奈何。心想：我常常教育学生不要向困难低头。只要努力就没有克服不了的困难。事在人为，只要想干，就没有办不到的事情。为了弥补我的这一缺陷，从2005年4月起就我盟发了学习写诗词念头。可是对于从未涉及这方面知识的人来说：既不懂声津音韵，更不知平仄深浅，脑海里完全是一片空白，不知从什么地方入手。我知道吴阿宁老师是我们雅安地区的文学专家。他精通古典文学，诗、词、歌、赋于是我去上门请教吴老师，他送了几本他主编的[浅草]诗刊给我。他说：里面有他写作的几篇关于如何写诗词方面的知识。就系统地介给绍了声律平仄的用法。我如获至宝，拿回家认真地学习，日夜勤研。一开始就着了迷。竟得到了意想不到的收获。开始搞起诗词创作来。虽然不十分工稳，但从诗意和句末的韵上看还算可以。就这样我多方求教老师指导，进行创作。慢慢就得心应手起来。
    在这里我诚恳地向吴老师和这位说我是写字匠的朋友说一声。谢谢！因为是他们给我提供了学习上的帮助和动力。没有这样的帮助和动力，我只能永远是一个不入流的写字匠。
     经过5年时间我完成了[神游]一书的创作工作。2010由中国文联出版社正式出版近30万字。向全国新华书店发行。结束了我写不出一首打油诗的这种命运。从此登上了诗坛。为此我在这里向说这话的人和曾经帮助过我的人诚恳地说一声感谢。没有他们就没有今天的收获。这也是我人生中的又一次转折。
     《经济日报》记者在《新世纪新闻人物访谈》中采访我时问：“你认为一个人事业成功，需具备哪些最主要的条件？”我说：“我认为一个人事业成功必须具备三个主要条件：
       一是要有宽松的社会环境：党的政策好，生活有保障。如果生活无保障，整天考虑的都是油、盐、柴、米、衣、食、住、行。谁还有心思去学习、创作？
      二是要有良好的身体素质和对事业的执着追求。说穿了就是要勤奋，要不怕苦，不怕失败。有人说我聪明、能干、悟性好。其实我并不聪明，也不能干、更谈不上悟性好。到今天为止“悟性”是个什么样的东西，我还不明白。世上或许有悟性，而我的实践证明，悟性不过就是熟能生巧而矣。坐在屋里不付出劳动，冥思苦想是决不能生出悟性的。
       三是靠家庭的支持。如果你在那里为事业奋斗，家里人反对或叫你干这干那，大吵大闹，我看你还有什么心情去搞事业！我有一个贤慧的妻子作后盾，不让我分心，使我能安心工作、学习，这也是我学业有成的重要原因。我常说：“我在事业上的成功，有我妻子的一半功劳。曾作《赠贤妻》数首表达我感谢之情：
        淳朴吾妻生死共，善解人意贫贱从。养儿育女无吃穿，勤俭持家两手空。
        中年眼角露皱纹，饱经风霜是见证。满头银发同心照，患难与共万里程。
        淳朴吾妻有古风，孝敬双亲妇道从。父母衣食列在先，伺候长病与短痛。
        农活繁重任怨劳，里里外外一肩挑。邻里多夸贤内助，一生为家肝胆照。
        曾记当年蜜月稠，转眼白发六十秋。夫妻恩爱永不变，携手同游遍神州。

      我深深知道，知识艺术是永无止境的。就像赛跑一样，只要你停下来，别人就冲上去。所以我从退休那天就告诫自己，千万不能松劲。我一如既往地每天按时起床，锻炼身体，准时学习，用我的书法艺术为弘扬祖国文化作贡献。
     我有一个同学高光钰自学成才，饱读诗书才华横溢的小学教师。他也喜欢书画，我和的经历大同小异 他有两诗总结了我俩的一生：
     其一：  本是天之娇子，却遇粮食关。
                 学校停办，求学路断。
                 一叶孤舟泛海面，知向谁边？
                 初中尚未毕业，学识有几点？
                 青春年少，生活艰险。
                 靠自已勤勉好学。
                 荆棘丛中寻路，终有今天。

   其二：   独自含幽山林间，不与众芳比鲜艳。
                一日能得君欣赏，绿叶素心谁可攀？